Como registro mi música?
Claro, claro.. Somos un proyecto de música copyleft y creemos que hay que cambiar del paradigma de la industria musical. Sin embargo, mientras el sistema este estructurado como está, conviene conocer cómo es.
Hago mi canción o mi álbum. Si no me interesa que circule, no hago nada más, salvo tocarlo y cantarlo en alguna juntada con amigxs o familia.
Pero tal vez quiero ser una rock-star y creo que reaaaaaalmente con este tema la pego! Y, claro, me da terror que alguien me lo robe y se haga millonario con mi creatividad. Registrarlo tampoco significa que no vaya a pasar, pero bue.. Ese es otro tema.
El esquema puede modificar un poco de país a país, pero en general diremos que es bastante parecido. Tomaremos el caso de Argentina, pero pueden buscar por Internet detalles de otros casos como España o Chile.
Existen dos trámites diferentes.
1) Registro de obra en la Dirección Nacional de Derechos de Autor.
Esto se hace en un organismo público como es la Dirección Nacional de Derechos de Autor que depende del Ministerio de Justicia. El autor -o un representante- presenta un formulario con su tema o álbum en formato digital o analógico, con partitura y/o letra incluída.
Qué ganas como músico con esto? Basicamente, queda una constancia legal -con fecha y a tu nombre- sobre la obra. Ver Beneficios del registro en la barra lateral derecha.
La dirección de la DNDA es Moreno 1228, Ciudad Autónoma de Buenos Aires, aunque también hay receptorías en el interior del país.
2) Registro en la Gestora colectiva de derechos (SADAIC).
El registro en SADAIC se hace mediante un Boletín de Declaración. Este trámite nos servirá en caso de que nuestro tema sea publicado en medios públicos, para cobrar las regalías que genere por Derechos de Autor.
La dirección es Lavalle 1547, Ciudad Autónoma de Buenos Aires.
Dejamos el modelo de Boletín para que puedan estudiarlo.
Por nuestro compromiso con los músicos, no queremos dejar pasar que el registro en SADAIC no supone económicamente nada para la grandísima mayoría de los músicos. Es decir, el reparto de dinero es discrecional, debido a diferentes cuestiones tales como: la falta de formas serias de trackear qué material está siendo utilizado en cada espacio público o medio de difusión; la utilización de licencias generales, no por cada canción; el llenado de planillas de uso -por parte de Radios, canales de televisión, etc- sin mecanismos de control. Todo esto sumado a que es difícil poder asociarse a SADAIC (por los requisitos que piden) y sólo los socios adherentes pueden pedir información relevante en este sentido.
Sin embargo, para algunos casos nos será útil poder registrar nuestras obras en esta entidad, sobretodo si realizamos trabajos con actores que necesiten libre deuda de SADAIC para poder funcionar (películas de cine, publicidad, etc).
Esperamos que la información les sirva.
Les pedimos a nuestros lectores que nos comenten sus experiencias con el registro de obras, derechos de autor, cobro de regalías, etc..
Cómo les ha ido??
Etiquetas: album, cancion, derechos de autor, direccion nacional de derechos de autor, dnda, industria musical, musica copyleft, paradigma industrial, registro de musica, registro de obras musicales, sadaic
Hola , que tal ,
queria corregir algunos errores o confusiones que ya asoman en el planteo sobre musica y registro.
En principio quiero subrayarles a los musicos que no conocen mucho del tema que registrar sus obras y conocer los modos y mecanismos en que estas generan dinero es de suma importancia si les interesa que el tiempo y esfuerzo que pusieron en sus creaciones vuelva recompensado monetariamente.
A grandes rasgos diremos que hay una muy importante cantidad circulante de dinero que SOLO VA A QUIEN SEPA Y CONOZCA COMO RECLAMARLA.
Ejemplos ; los lugares que pasan musica pagan a sadaic , los lugares donde tocan bandas pagan a SADAIC , los bares , las radios y todo lo que emita una nota musical y gane un centavo paga un porcentaje a SADAIC.
Ejemplos concretos : invitaron a tu banda a tocar al Xfest , estas muy contento porque significa exposicion etc . Bueno , cualquier festival de esos gigantes que cobran entradas importantes paga el %12 a sadaic . Sacá cuentas , es mucho dinero.
Ese dinero , a quien deberia ir? a los musicos por supuesto.
Alguna de las bandas que tocó va a reclamarlo? el 90% no porque no conoce esto.
Otro ej . La cortina de un programa de television usa tu musica
Hay un numero concreto de dinero que cada canal paga a sadaic por el uso de musica registrada.
sadaic NO LLAMA uno por uno para avisarle. Tiene que ir el musico , avisar que estan usando su obra y estar encima . Creeme , las ganancias de esto pueden hacer que dejes tu trabajo . Revisen en la pagina de sadaic el pdf aranceles por inclusion en tv y veran que hablamos de miles de pesos.
Asi hay mas ejemplos y areas en la que un musico al que le interese pescar algo del dinero que circula en los vastos mundos donde hay musica pueda hacerlo.
Una ultima observacion ; hay diferentes estadíos de representacion en sadaic y no es dificil asociarse , el ejemplo que uds linkean es para socio adherente que es una categoria mas alta que socio representado que es la primera y puede ser socio representado cualquiera que pague 70 pesos una unica vez y tenga una obra registrada.
Es verdad que la gran mayoria de los musicos nunca cobrará por su musica pero eso es solo por que hay un poco de ser “pomelo” y no pasarse un buen rato tratando de entender los modos de circulacion del dinero.
Mi consejo : informense en profundidad , esten encima , pregunten , averiguen.
Hay un flujo de miles y miles de pesos que SOLO SE DIVIDEN ENTRE LOS QUE CONOCEN Y ENTIENDEN LOS MECANISMOS.
Espero ayude a que muchos de uds puedan ser recompensados por el tiempo y energia que ponen en su musica
Saludos!
el tema es que el 99% de los musicos nunca cobrara nada de sadaic, cobrara de dar clases o conciertos en lugares chicos, o cualquier otra actividad basada en el trabajo realizado y no la renta de su produccion, que por definicion tiende a un reparto poco equitativo
y aunque llegue a cobrar algo, es muy probable q esa cifra no sea superior a todo lo que le pago a sadaic en todos los 12% de mas, que tambien como publico pago en cada entrada: los musicos en general son quienes mas van a recitales, o sea que si el sadaic desapareciera del mapa, para bien de los autores, encontariamos que el 99% de los musicos se veria inmediatamente beneficiado
aunque claro, siempre hay alguien que le parece bien que a un 1% de los musicos le vaya bien a cambio de un pequeño perjuicio del 99% restante
en el capitalismo en general existe una “importante cantidad circulante de dinero” que proviene de pequeñas apropiaciones a una gran mayoria que benefician a una pequeña minoria, y tambien, si sabes como jugar el juego de los negocios podes pasar a ocupar el lugar de los que se aprovechan de eso, y no de los que se perjudican, podes aconsejarle a la gente como hacer para pasar a estar entre los que ganan y no entre los que pierden, pero eso no hara el sistema sea mas justo, porque para que funcione tiene que permanecer asi: unos pocos tienen que ganar en grande, las pequeñas perdidas que se le extraen a la mayoria
si el sistema de sadaic estuviera pensado para beneficiar minimamente a los musicos como colectivo, deberia al menos compensar el desequilibrio impuesto por la industria (cuyo negocio se basa en promocionar mas a los mas exitosos que son los que le hacen ganar mas plata), y en no cobrarle sadaic a los mismos musicos, de tal forma que los musicos que menos ganan con la musica termina subvencionando a los que mas ganan (el reino del reves no?)
la posibilidad de que cualquiera, potencialmente, pueda hacerse millonario, no tiene nada que ver con que un sistema economico sea justo y equitativo *para todos*, mas bien es un cebo para mantener el estado de las cosas, que no haya posibilidad de cambios y que la mayoria siga perdiendo por goleada