Revisando gadgets – Korg KAOSS PAD 3

REVISANDO GADGETS

KORG KAOSS PAD 3

CONTROLADOR/SAMPLER  MULTIEFECTO DINAMICOKaoss Pad 3 es un controlador MIDI, sampler y procesador de efectos para sonido e instrumentos musicales fabricado por la empresa KORG, basado en una superficie de control táctil (touchpad).

Su touchpad puede controlar los efectos internios del dispositivo que puede aplicarse a la señal de entrada o a samples grabados de la entrada. Cuenta con un motor de efectos internos entre los que se encuentran variador de tono, distorsión, filtro, wah wah, flanger, delay, reverberación, phaser y modulación.

También puede usarse como controlador MIDI mediante las posición del dedo respecto el eje x y el eje y de su pantalla táctil, obteniendo en la salida MIDI lo que serian dos controladores de flujo continuo.

Kaoss Pad 3 permite controlar múltiples efectos y parámetros, y manipular samples a tiempo real, simplemente tocando, pulsando o deslizando el dedo sobre la superficie touchpad. Gestiona, recupera y reproduce samples, samplea en vivo y puede añadir procesamiento dinámico a cualquier señal de entrada o a los samples internos.

Algunas novedades del Kaoss Pad 3 son sus nuevos algoritmos de efectos, sonidos de sintetizadores derivados del motor RADIAS de Korg, mejor sampling en mayor calidad/cantidad y herramientas de conectividad con computadoras y demás dispositivos como el puerto USB o la entrada y salida MIDI, además de las ya provistas entradas de linea y micrófono. Cuenta con 4 pads para samples con un sampleo máximo de 13 segundos y un slot para tarjetas de memoria tipo SD.

El touchpad está compuesto por un sistema de luces de 64 LEDs individuales tramados en una matriz de 8×8 y no sólo sirve para controlar parámetros sino que también es capaz de desplegar mensajes de información en formato scroll como los nombres de los efectos o parámetros que estamos controlando.

Algunos artistas que utilizan Kaoss Pad:

Matthew Bellamy (de Muse), Jonny Greenwood y Ed O’Brien (de Radiohead), Brian Eno (de Roxy Music y en solitario), Brian Molko (de Placebo), Russell Lissack (de Bloc Party), Geologist (de Animal Collective), Jeff Tweedy y Nels Cline (de Wilco), Jeremy Michael Ward y Omar Rodríguez-López (de The Mars Volta), Trent Reznor (de Nine Inch Nails), Chris Kilmore (de Incubus), Sid Wilson (de Slipknot), The Prodigy, Modeselektor, Enter Shikari, John Linnell (de They Might Be Giants), Mike Patton (de Faith No More), y Jordan Rudess (de Dream Theater).

Kaoss Pad demo with David Penna

Radiohead usando Kaoss Pad 3 en vivo

Grabando en Casa – Capitulo 5!

Seguimos con la 5º entrega de la serie Grabando en Casa, para todos los interesados en armar su estudio de grabación personal

El Controlador MIDI

Aunque no seamos tecladistas, en nuestro estudio de grabación personal debe haber al menos un teclado controlador. ¿Por qué? ¿Cuál elegir y en qué circunstancias?

Grabar una línea de bajo, una melodía de referencia, un colchón de cuerdas, un arreglito de brasses o un pattern de batería son algunos de los ejemplos en los que resulta imperativo usar MIDI en lugar de audio digital. Quiero decir que es más práctico ejecutar, un arreglo de bronces por ejemplo, en un teclado midi y luego seleccionar el sonido deseado desde nuestra librería, que llamar a los músicos para que lo ejecuten, buscar las condiciones óptimas de microfoneo, ajustar un compresor/limitador, elegir las mejores tomas, procesar el sonido del instrumento, etc. Por supuesto hay circunstancias excepcionales en las que es más ventajoso hacer todo esto último, aunque lleve más tiempo y dinero, depende del presupuesto de producción. Pero en líneas generales siempre necesitaremos grabar pistas MIDI junto a las de audio digital. Para ello es necesario un teclado controlador MIDI. Veamos ahora cuáles son los errores más comunes en la elección de un controlador midi.

¡No a los órganos electrónicos!

El oído desprevenido es susceptible de caer bajo los encantos del último modelo de órgano de alguna marca japonesa porque tiene “ritmos” y muchos “soniditos”. Hay que tener cuidado porque la gran mayoría de ellos no son sensitivos y nosotros vamos a necesitar imperiosamente un teclado que lo sea. Además son costosos, por la cantidad de sonidos que traen grabados en su memoria y a nosotros (que ya tenemos una buena placa de audio con drivers ASIO 2.0) eso no nos hará falta porque tenemos acceso a las librerías de sonidos de todo el mundo gracias a la “generosidad” de Internet. Por último, actualmente hay muchos modelos de órganos o incluso sintetizadores que no cuentan con salida MIDI estándar (ficha redonda de 5 pines) para ser conectados a la PC o a otros dispositivos y requieren de un cable especial que jamás se puede conseguir.

M49 Infrasonic

¡Si a los teclados mudos!

Así suele llamarse a los teclados controladores MIDI, por no traer sonidos incorporados. Esta característica hace que su costo disminuya notoriamente. Vienen en diferentes tamaños, 25,49,61 y 88 teclas según sean de 2,4,5 o 7 octavas. La mayoría son sensitivos (capacidad que permite que las teclas que apretamos más fuerte suenen más fuerte y las que presionamos más suave lo hagan más suave). Algunos tienen teclas semipesadas y los más costosos traen un mecanismo de martillo similar al de los pianos acústicos que produce casi la misma sensación de estar tocando en un “Steinway & Son”.

¡Si a las perillas!

Los más avanzados incluyen una serie de perillas universales que sirven para controlar lo que queramos de nuestros programas de música favoritos: Reason, Nuendo, Cubase, Sonar, Sound Forge, Fruity Loops, Acid, etc. Desde volumen, paneo, ganancia, hasta cualquier parámetro de los sintetizadores virtuales (ataque, sustain, release, LFO, modulación, corte, etc.), o de módulos de efectos (profundidad, predelay, densidad, factor Q, etc.). Esta es una cualidad muy preciada pues permite tener 2 funciones en un mismo dispositivo. O sea que además de servirnos para ejecutar Midis lo podemos usar para comandar nuestra mesa de mezcla o sintetizador virtual.

Controlador MIDI Sintetizadores Órganos
Calidad Alta Alta Baja
Sensibilidad Si Si No
Perillas asignables (Knobs) Si Si No
Peso de teclas Pesadas / semi-pesadas Pesadas / semi-pesadas No
Comandar VST, Sintetizador Virtual Si Si No
Sonidos Incorporados No Si Si
USB / MIDI Si No todos / Si No / Si
Costo Bajo Muy Alto Bajo

Resumiendo: Para el estudio de grabación casero elegiremos un controlador sensitivo con teclas y salida MIDI estándar (si además tiene perillas y salida USB, mucho mejor) del tamaño que mejor se adecue a nuestro bolsillo y espacio físico.

Vx CME

Cómo tocar reggae

Y bueno… No seremos Peter Tosh, pero la peleamos! En el video que les dejamos a continuación estuvimos probando guitarras de reggae sobre una base de batería que descargamos de RedPanal. Un tutorial… No, demasiado… Un ejercicio cotidiano que filmamos y les mostramos para ver qué les parece.  😉

Primero bajamos la batería del sitio. Le sumamos un bajo MIDI con un teclado-controlador. Sumamos una guitarra de base, una guitarra staccato para apoyar la rítmica, y finalmente otra guitarra entre melódica y de solo. Un poco mugriento el sonido para reggae (con distorsión, que en este tipo de música no se usa demasiado), pero ese día despertamos así.

Musica reggae
No hay por qué comerse un sapo…

Quién se anima a grabar otros ejemplos para que mostremos? Bajo? Batería?? Otros géneros musicales? Los esperamos!!

Mariana Baraj y Peluca Gimenez.

«Ese amigo de Vinazi» era un sketch que hacía el comediante argentino Capusotto hace unos años. El hacia de Vinazi, y tocaba junto a diferentes artistas temas conocidos, todo con una copa de tinto entre sus labios.

«Peluca» Gimenez hizo un homenaje a «Ese amigo de vinazi» cuando intituló el tema del Concurso de Mariana Baraj, que -cuenta- lo hizo sentir un poco como el cómico. Es decir, no terminaba de saber si los aditamentos que le ponía a las pistas originales eran de buen gusto o cosas artificiales que distorsionaban algo de por si muy hermoso.

Lo cierto es que el tema es muy bueno. Unas guitarras tumbadas, con aire afro-latino, dan sensación de estar intimamente ligadas a las voces y bases percutivas de Baraj. El 5×4 no complica la cadencia rítmica, dándole una originalidad dificil de conseguir.

«Peluca» Gimenez es profesor de música. Nos cuenta que hizo el tema con Nuendo y sumó algunos instrumentos virtuales (VST) que disparaba con un canal MIDI del mismo Nuendo y un controlador externo de dos octavas. «No necesitaba demasiado, las pistas del concurso eran geniales y no quise tampoco sumar demasiadas cosas que puedan embarrar el sonido»

El usuario nunca había participado de un concurso semejante. Se emociona con la potencialidad que puede tener RedPanal para relacionar a músicos de todo el planeta y hace especial hincapié en las características pedagógicas de la herramienta. Esperamos ansiosos poder ver en poco tiempo algunos ejemplos prácticos de lo mismo.